Blog design - Blog graphisme, tendance graphique

Adobe lutte contre la fraude

4. Art-Spire

Le site vise à partager leurs découvertes artistiques car selon les deux graphistes: « avoir une culture artistique large joue un rôle important dans la qualité et la diversité de notre travail. Du coup, on retrouve une véritable diversité dans les partages, avec des sections bien fournies en illustration et design graphique. On recommande chaudement cette référence, le partage régulier de tous ces travaux artistiques est une rélle source à la fois de plaisir et d’inspiration pour notre plus grand plaisir !

Comment fonctionne Flexbox Layout CSS ?

Organiser les éléments CSS avec flex

Dans l’état actuel de notre code ci-dessus, les boîtes à l’intérieur de “nom-unique” sont empilées en colonne. Un ajout va changer les choses :

#nom-unique {

border: 3px solid blue;

display: flex;

lex-flow: row-reverse wrap;

}

Ainsi, non seulement les boites s’alignent horizontalement, mais elles le font dans le sens inverse, avec leur taille adaptée à leur contenu. Nous pouvons retrouver l’affichage en colonne avec la valeur column pour la propriété flex-flow. Vous avez également les valeurs : row et column-reverse.

A noter que flex-flow correspond à 2 propriétés réunies : flex-direction et flex-wrap. C’est pourquoi il il y a un espace. Par défaut, la seconde valeur est paramétrée sur nowrap : si les boites débordent du conteneur, elles ne retournent tout de même pas à la ligne. Ici, avec wrap, elles iront docilement à la ligne.

Comme le laisse penser le titre de cet article, dorénavant, grâce à Flex, on va pouvoir justifier et organiser les éléments exactement comme on le souhaite.

Pour cela, nous allons utiliser la propriété justify-content qui peut se voir attribuer les valeurs :

flex-start

flex-end

center

space-between

space-around

Une autre propriété utilise ces valeurs pour aligner le contenu lorsqu’il y a plusieurs lignes : align-content.

Vous pouvez également attribuer ces mêmes valeurs à la propriété align-items pour les aligner sur l’axe secondaire, soit l’axe vertical sur une direction row, l’axe horizontal sur celle en colonne. Cette propriété a également 2 autres valeurs : stretch (celle par défaut) qui étire pour remplir le conteneur, et baseline qui les aligne sur le texte.

Digital Painting : 26 packs de brushes Photoshop gratuits au top

Vous apprécierez tout particulièrement ces brushes Photoshop gratuites si vous faites du digital painting ou du concept art.

Bon nombre de packs sélectionnés ici rassemblent les brushes qui sont utilisés régulièrement par des habitués du digital painting, et vous pouvez même apercevoir ces brushes utilisés dans quelques créations.

Vous pouvez réutiliser ces brushes tels quels dans vos propres créations ou bien vous en inspirer pour créer votre propre collection personnelle !

https://fenris31.deviantart.com/art/Fenris-Brush-Pack-V02-499640512

LES MÉTIERS

Chef de Publicité

Le chef de publicité élabore, met en oeuvre et coordonne la stratégie commerciale de l’agence, de la création à la production de la campagne publicitaire qui lui est confiée. Principal collaborateur du chef de groupe ou du directeur de clientèle, il assure la gestion d’un ou plusieurs budgets, élabore une stratégie de communication (avec le planning stratégique pour les grandes structures) : la cible visée par la campagne, l’axe et les thèmes de la publicité, la teneur du message et la ventilation du budget par médias. Il contribue aux réflexions en amont et au brief des créatifs en prévision du lancement des campagnes; coordonne les services internes et externes de l’agence qui interviennent sur les plans techniques et créatifs et dans l’élaborationdes campagnes, rédige les prévisions budgétaires pour validation par le chef de groupe et/ou le directeur commercial, contribue à la vente des créations et recommandations et des devis de réalisation de l’agence ; administre les budgets par campagnes publicitaires dont il a la charge, gère le ROI de l’annonceur et la marge de l’agence, tient à jour en permanence le fact book des clients et l’analyse de la concurrence, rédige les comptes rendus de réunions et les projects lists.

Directeur Artistique

Généralement structuré en binôme avec un concepteur-rédacteur, le directeur artistique conçoit et met en forme des messages publicitaires, à partir du brief créatif, reprenant les axes de campagne qui ont été définis par le planning stratégique et/ ou les commerciaux.

Effectue et analyse en permanence la veille concurrentielle en s’appuyant sur le brief de l’équipe commerciale et/ou du directeur de création. Il conçoit et

recommande avec le concepteur-rédacteur un ou plusieurs thèmes de campagne, coordonne avec le concepteur rédacteur

la réalisation de la campagne et en contrôle l’exécution graphique, sonore et audiovisuelle. Il est responsable du visuel créatif (conception, réalisation). Enfin, il supervise et contrôle les assistants auxquels il délègue des travaux de réalisation.

Concepteur Rédacteur

Il s’agit du deuxième binôme du directeur artistique. Le concepteur-rédacteur conçoit et rédige des messages publicitaires uniques à partir des axes de campagnes définis dans le brief créatif par les commerciaux et le planning stratégique.

Webmaster

Le webmaster coordonne les efforts de toute une équipe pour construire un site ou des projets Internet. Il définit les rubriques d’un site, participe à la mise au point de la charte graphique et réalise les pages web. L’animation du site, son hébergement et son référencement lui incombent également. On lui demande en outre de créer et gérer les réseaux sociaux, forums, mailing lists, concours et réponses aux internautes.

Graphiste

Que ce soit au niveau des affiches, logos, packaging, etc... L’empreinte des graphistes est partout : dans la presse et dans l’édition en passant par la publicité et le design. Leur leitmotiv : créer l’image qui captera le regard et séduira le public.

Planneur Stratégique

A la base, ce métier faisait partie intégrante du département études de l’agence. Actuellement, il tend à s’en distinguer de plus en plus, en devenant une fonction à part entière, managé par le directeur du planning stratégique.

Ses objectifs principaux sont une veille économique et marketing des marchés, des analyses stratégiques fines afin d’enrichir la réflexion des équipes en amont (commercial) et en aval (création). C’est l’unité «réflexion» de l’agence. Le planneur est l’interface entre les commerciaux et les créatifs. Il travaille très en amont sur l’aspect prospectif et agit en véritable stratège. Sa fonction est de travailler sur l’architecture et sur le développement du

produit. Il offre des clefs d’accès aux créatif afin que ceux-ci puissent faire travailler leur imaginaire. Par ailleurs, le planneur doit intégrer les éléments essentiels de la marque pour la mettre en valeur, afin d’établir avec les consommateurs des liens profonds, riches et durables. Il se doit de comprendre la culture de la marque afin de la faire vivre et de lui permettre de se développer.

Media Planer

Le media planer est chargé d’élaborer le « plan médias » qui prévoit et organise le passage des campagnes dans les différents supports. C’est un expert qui travaille à partir de mesures précises. Ses outils principaux sont les statistiques, les études de marché, les tarifs des supports. Il manie donc les chiffres avec agilité mais doit également prendre en compte la spécificité du produit à promouvoir : connaître le public à toucher, déterminer le choix d’un média plutôt qu’un autre (presse ou télé, quotidien ou hebdomadaire...), mais également tenir compte des contraintes économiques : calculer le prix de revient d’une campagne publicitaire et estimer son rendement. Le media planer détermine, en tenant compte du public à toucher, les meilleures stratégies médias en vue de l’optimisation de la performance de la campagne. Il doit donc procéder à une analyse fine des différents supports (presse, radio, affichage, télévision, cinéma). Il analyse les informations disponibles concernant le produit à lancer, sa place sur le marché, les campagnes publicitaires entreprises par les concurrents ainsi que les informations relatives aux publics auxquels le produit est destiné et notamment les niveaux d’audience selon les supports. Il peut faire appel à des organismes extérieurs pour évaluer la clientèle potentielle. Il travaille en collaboration avec les commerciaux de l’agence et de l’annonceur afin de préciser les objectifs de la campagne, son budget et la politique commerciale à suivre. En outre, il rédige le plan médias, document de synthèse qui comporte un certain nombre d’éléments : un rappel des caractéristiques du produit (nature, marché réel et potentiel), la position publicitaire face aux concurrents et la stratégie média (médias et supports choisis, fréquence des messages et calendrier de leurs parutions, espaces retenus).

LES TENDANCES

1983 est selon son auteur un « journal/scrapbook » sur le design. Sur ce blog, Kenny Wan, graphic/web designer et photographe amateur vous présente ses découvertes et ses coups de cœur. Les lecteurs peuvent participer en envoyant par mail ce qu’ils souhaitent proposer.

Abduzeedo est le blog de Fabio Sasso, un designer Brésilien. Si vous souhaitez suivre les tendances en matière de création graphique et de web design, c’est vraiment un site à mettre dans vos favoris. En plus d’articles fort intéressant, vous trouverez tous les jours un post intitulé « Daily Inspiration » qui présente les coups de cœur des auteurs du blog mais également des lecteurs. Vous pouvez vous-même poster sur ce blog ou via Twitter après vous être inscrit. Je vous conseille donc vivement d’aller faire un tour sur ce site qui est vite devenu pour moi une référence.

Behance Network est un réseau permettant aux créatifs de présenter leur travaux mais également de créer des groupes de travail. Si vous êtes invités par un utilisateur de Behance, vous pourrez utiliser les outils mis à disposition pour créer votre portfolio sur le site. Sans invitation, vous pourrez toutefois visualiser les œuvres présentées. C’est un très bon endroit pour suivre les tendances… Il existe également le Behance Magazine et le Creatives Outfitter (online shop).

FICHIERS SOURCES CREATION GRAPHIQUE

http://kitdesurvie.metiers-graphiques.fr/articles/dois-je-livrer-mes-fichiers-sources

Les fichiers sources, ou documents de travail, sont ceux qui vous ont permis de construire le produit commandé par votre client.

Si vous travaillez dans le print ou la charte graphique, ce sont les .psd, les .ai, les fichiers InDesign, etc. ; si vous travaillez sur un site Flash1 ce sont les .fla ; si vous travaillez en illustration ou en anim. ce sont les croquis et recherches personnages, etc.

Beaucoup de clients semblent tenir pour acquis le fait que n’importe quel travail effectué englobe automatiquement la livraison de ces sources. C’est pourtant loin d’être le cas.

Quand on achète une voiture, le concessionnaire ne donne pas les plans de construction, documents techniques et coordonnées des fournisseurs qui vont avec. Il vend une voiture, pas la science d’en fabriquer soi-même.

Exactement de la même manière, en tant que graphiste ce que vous vendez c’est un produit de communication, tel que défini dans votre devis, en aucun cas l’expertise technique et les outils nécessaires à modifier ce produit ou en créer de nouveaux.

Vos sources ont une valeur marchande, tout comme le produit que vous vendez, indépendamment de celui-ci, et ce pour deux raisons.

Livrer ses sources c’est donner la possibilité à votre client de se passer de vos services à l’avenir. De faire des modifications, de créer de nouveaux produits ou d’en faire créer à partir de votre travail par un autre prestataire, et au final d’en tirer de nouvelles exploitations. Ces outils sont donc source potentielle de profits supplémentaires pour vos clients et un manque à gagner potentiel pour vous. Nouveaux profits pour lesquels vous devez être rémunéré, manque à gagner qui doit être compensé.

Au-delà de la simple question de posséder ces fichiers, se pose celle encore plus importante du droit de s’en servir. On le sait2, chaque travail de création nécessite la cession des droits d’auteur correspondant à son exploitation légale. Ces droits sont clairement définis et limités à un usage précis, et une rémunération proportionnelle est mise en place.

Si vous avez vendu à votre client la création d’un produit A et les droits qui vont avec, qu’il ait les fichiers sources ou non ne change rien : il n’a aucun droit de les utiliser pour un produit B, ou pour une exploitation plus large que prévue du produit A3.

Dès lors pourquoi les exiger puisqu’ils sont inutiles ? Si vous livrez les sources à votre client, vous devez lui céder les droits de s’en servir, et ces droits, évidemment, se vendent.

Maintenant que tout ça est bien clair, il existe concernant les sources trois contextes de travail et donc trois façons d’agir, les voici détaillés ici.

Vous créez et livrez un produit fini

Le cas de figure le plus fréquent en freelance, surtout quand on travaille pour des clients directs : l’illustration définitive d’une affiche, un site Internet complet, une animation de présentation… tous sont des produits de communication, vendus comme tels et destinés à un usage précis.

Vous n’avez dans ce cas aucune obligation de livrer les sources, même de manière implicite, à votre client, pour les raisons évoquées plus haut.

S’il voulait les sources et le droit d’exploiter votre travail à de nouveaux usages, il fallait le demander au moment du devis pour que vous puissiez adapter votre tarif en conséquence.

S’il les exige tout à coup à la fin du contrat, alors vous devez faire un avenant à ce contrat et facturer l’extension de droits.

En résumé, vendre ces sources et leurs droits d’utilisation, à supposer d’ailleurs que vous l’acceptiez, ce qui n’est pas obligatoire non plus : vous pouvez tout à fait préférer garder la main sur le projet et proposer à votre client de vous charger vous-même à chaque fois de ses nouveaux besoins, à vous de voir.

Vous créez dans une optique de déclinaison

Si par exemple vous endossez le rôle d’un directeur artistique chargé de la charte graphique d’un site qui sera intégré par les équipes de production, ou celle d’une entreprise, destinée ensuite à être déclinée sur divers supports et formats, il est évident que livrer les fichiers sources fait partie de la prestation, puisque c’est la finalité de votre travail.

Par contre, étant auteur de tous ces travaux, vous devez bien prendre en considération, dans votre manière de les tarifer, toutes les cessions de droits nécessaires et proportionnelles à l’usage qui en sera fait.

Vous êtes un simple exécutant

On vous a fourni toute la création d’un travail, à partir de laquelle vous n’êtes chargé que de réaliser le produit. Par exemple on vous donne un storyboard et tous les éléments graphiques d’une pub Flash, que vous devrez assembler, animer et optimiser avec quelques retouches si nécessaires : vous êtes dans le cadre d’une prestation technique, pas dans celui de la création.

Livrer les sources semble évident, car là encore c’est la finalité de votre intervention. Par ailleurs n’ayant aucun droit d’auteur à faire valoir sur ce travail vous n’avez pas à les facturer.

Quel que soit le contexte, l’attitude la plus sage reste évidemment de définir avec votre client, dès la phase d’estimation, le champ exact de votre intervention, l’usage qui sera fait de votre travail et la nécessité ou non de livrer les sources. Cela évitera tout malentendu par la suite. N’hésitez donc pas à en parler avec lui, ou à défaut d’inclure ces notions dans vos CGV.

Le cas de la PAO

Bien que le travail de publication assistée par ordinateur n’ait rien de particulier en soi et rentre toujours selon les contextes dans l’un des trois cas généraux énoncés ci-dessus, la question de la livraison des sources y est tellement fréquente et génératrice de conflits (comme d’abus) qu’il mérite qu’on s’y penche de plus près.

Dans le travail de PAO il faut bien distinguer deux postes, la direction artistique (création de la charte globale d’un livre ou magazine, impliquant la livraison des sources assorties des droits d’adaptation et de diffusion nécessaires à l’exploitation de X numéros ou volumes), et l’exécution (mise en page de toutes les pages du numéro ou des numéros suivants en partant de la charte créée par le DA, auquel cas les sources sont logiquement livrées en tant qu’objet de la prestation et aucun droit d’auteur ne peut être réclamé).

Le problème se pose quand le DA est aussi celui qui exécute les maquettes et déclinaisons.

On est alors dans le contexte du produit fini, et aucune source ne devrait être réclamée par le client, puisqu’aucune modification ou ré-exploitation de l’oeuvre n’est (normalement) envisagée. Néanmoins il est d’usage reconnu dans la presse et l’édition (et des jugements ont été rendus dans ce sens), que les sources peuvent être nécessaires à l’éditeur pour jouir pleinement de son droit « normal » d’exploitation sur le volume concerné.

En effet celui-ci a fréquemment besoin d’opérer des corrections orthographiques, des modifications de texte, des remplacements de photos et autres ajustements techniques de dernière minute, sans qu’il soit pour autant question de modifier – dénaturer le travail du créatif ni de dépasser l’exploitation prévue au départ.

Pour cette raison, il convient généralement de livrer sur demande les sources de ses pages.

Mais attention, assurez-vous bien, avant cela, que votre client a bien compris que la livraison des sources à des fins techniques n’emporte absolument pas le droit d’en faire « ce qu’il veut », à savoir en dénaturer l’aspect graphique et/ou les exploiter pour des numéros ou volumes non-prévus dans la cession de droit.

Il est important de bien éclaircir ce point car beaucoup d’agences ou de maisons paraissent encore (ou aiment à paraître) relativement ignorantes du droit d’auteur et demandent ces sources en « croyant » pouvoir les exploiter comme bon leur semble par la suite…

N’hésitez pas à faire signer à vos clients un document dans lequel ils attestent avoir bien compris les limites de la cession effectuée et donc de l’utilisation des sources livrées à l’issue de votre travail. Là encore, dans l’idéal faites-en un article des CGV accompagnant votre devis et vos factures.

En résumé : Les documents de travail, et surtout leur exploitation commerciale si vous êtes auteur, ont une valeur, que comme tous les éléments de votre prestation il convient de deviser dès le départ. A défaut, ne cédez pas à la pression et négociez cette nouvelle vente ou cession, vous êtes dans votre droit.

Dans tous les cas, quelle que soit la configuration, l’important est qu’aucune source ne soit exploitée hors du cadre de la cession de droits vendue par l’auteur.

PHOTOGRAVURE

Agrafage : système de reliure dans lequel les cahiers et couvertures sont brochés par des agrafes sur la surface extérieure.

Anamorphose : agrandissement ou réduction d'une image dont les rapports largeur/hauteur diffèrent.

Angle de trame : désigne l'angle en degrés selon lequel sont orientés les alignements de points de trames de chacune des encres utilisées au moment de l'impression. De mauvais angles de trames produisent un moirage et des écarts de teintes et de couleurs.

Analogique (Épreuve analogique) : épreuve de contrôle effectuée par insolation des films d’impression après insolation U.V., ex. Cromalin ® et Matchprint ®.

Aplat : - surface recouverte uniformément par une couche d'encre. L'aplat désigne toute couleur imprimé à 100% (teinte 100%) : il n'y a donc plus de point de trame.  - impression de teinte unie dans le but d'obtenir une teinte uniforme (tous procédés d'impression).

Assemblage : procédure de rassemblement des différents cahiers afin d'obtenir un livre dans l'ordre de reliure.

ASCII : "American Standard Code for Information Exchange". Chacun des caractères accessibles depuis le clavier d'un micro est décrit par un code numérique unique. Aliasing: effet désagréable dû à la pixelisation, et qui fait apparaître des escaliers sur les lignes en biais.

B. à T .ou B. à G. : Bon A Tirer ou Bon A Graver. Acceptation signée par le commanditaire au photograveur ou à l'imprimeur, prouvant qu'il donne son accord pour impression. La signature du BAT sur maquette (sortie imprimante) ou sur épreuve tramée type cromalin® ou matchprint® dégage l'imprimeur de toute responsabilité en cas d'erreur ou d'omission constatées après impression.

Bitmap : format d'image. Qualifie une image formée de points colorés. La technique est simple à mettre en œuvre, mais sa définition est généralement faible.

Base de données : bibliothèque de données ayant toutes la même structuration, ce qui permet d'effectuer des taches sur chaque éléments.

Benday ® : terme issu de la photogravure traditionnelle tiré de la contraction du nom de son inventeur, Benjamin Days. Ce terme désigne une couleur spécifique réalisée par mélange des quatre couleurs de la quadrichromie. Un rouge vif, par exemple, est un Benday ® constitué de 100% de magenta et de 100% de jaune.

Bichromie-Trichromie-Quadrichromie : reproduction en 2,3,4 couleurs d'une illustration, photo ou document trait (en aplat, Benday ®, sélection numérique ou cumul de plusieurs de ces techniques). NB: L'hexachromie en essai de développement est une quadri CMYK + deux couleurs : un orangé et un vert tendre.

Blanc : désigne d’une manière générale les hautes lumières ; Blanc standard : Bleu 5 % Rouge 3 % Jaune 4 %

Bit : contraction de Binary Digit. Élément minimal d'information pouvant prendre deux états.

BitMap : surface pixelisée au trait. La plupart des BitMaps sont en 72 dpi. Par extension, image informatique pixelisée.

BPS : bit par seconde. Unité adoptée pour quantifier le débit d'un modem.

Bogue : ce n'est pas un mot d'origine anglaise. désignant la coque parsemée de piquants du marron ou de la châtaigne, il a été choisi pour sa proximité avec "bug" et parce que la présence de ses piquants évoque l'idée de problême. Quant à "bug", ce mot vient de ce que les premiers ordinateurs, gros monstres à lampes, ont connu quelques déboires à cause des punaises, "bugs" en anglais, qui s'y étaient glissées et avaient provoqué des courts-circuits. - Science &t Vie, n° 987, p.63 -

Bouché : textes ou dessins trop petits, qui gênèrent une accumulation excessive d'encre entraînant la disparition de détails ou de nuances intermédiaires.

Bon à tirer : agrément donné par le client pour l'impression de ses travaux (à signer sur épreuve analogique, numérique, etc.) Bon à rouler : échantillon imprimé restituant le document final dans des conditions de production identiques.

Brochage : terme de reliure. Les différents cahiers sont cousus entre eux.

Bromure : tirage photographique sur papier sensible/photographique.

Browser : logiciel client permettant la navigation par liens hypertextes et la lecture des pages en HTML, les plus connus sont Netscape Navigator, Internet Explorer et NCSA Mosaïc.

Brûlé : terme utilisé par les photographes: parties les plus claires d'une photographie dans lesquelles il n'y a plus du tout d'information de couleur. Synonyme de "Crevé".

Bug : voir bogue

Cadrage : action de supprimer une partie de l'image dans le but d'attirer l'attention sur un détail spécifique de celle-ci. Le cadrage réduit la taille de l'image.

Calage : positionnement et fixation de la plaque portant la forme imprimante sur le cylindre porte - plaque, remplissage des encriers, alimentation en papier, réglage de la marge et du plateau de réception.

CD : Compact disc. Disque audionumérique lu par faisceau laser.

CD ROM : disque compact intéractif réalisé par pressage et pouvant contenir environ 650 méga-octets de données numériques.

Césure : division d'un mot en fin de ligne, qui obéit à des règles typographiques et étymologiques très précises, suivant la langue utilisée.

Corps : hauteur totale d'un caractère typographique, y compris les talus. Le corps s'exprime en points.

Couche sensible : (photogravure) c'est la couche qui compose l'image en noir sur un film. On flashe soit "en offset" (le plus courant), soit "en sérigraphie". Sur un film offset la couche est située dessous ; sur un film en sérigraphie elle est située dessus (pour permettre le report de l'image du film).

Chromiste (Scannériste) : en "traditionnel", les fonctions de chromiste et de scannériste étaient deux fonctions bien distinctes. Le scannériste scannait les photographies, puis le chromiste prenait le relais et effectuait la correction des couleurs directement sur les films, manuellement (en utilisant un système de masques). De nos jours grâce à l'informatique, ces deux fonctions ne font généralement plus qu'une : le scannériste doit impérativement être un bon chromiste. C'est lui qui s'occupe de la correction des couleurs, des retouches photo, des trucages, etc... sur le logiciel de retouche photographique le plus communément utilisé dans la photogravure : Photoshop.

Cromalin® : voir Matchprint®.

CMJN ou CMYK : expression qui fait référence aux premières lettres des quatre couleurs de la quadrichromie. Ce sont les couleurs d'encre primaires qui constituent la base pour la réalisation des travaux en quadrichromie. Dans les logiciels anglo-saxons, l'abréviation CMJN est fréquemment remplacé par CMYK (Cyan, Magenta, Yellow et Black dont on utilise K et non B pour ce dernier afin qu'il n'y ait pas de confusion avec Blue).

Compte-Fils : petite loupe capable d'un fort grossissement, à l'origine servant à compter les fils d'un tissag. Dans les arts graphiques elle est utilisée pour déterminer la valeur moyenne d'un point et plus généralement la qualité de la photogravure ou de l'impression.

Crevé : parties les plus claires d'une photographie numérisée dans lesquelles il n'y a plus du tout d'information de couleur. En principe, on cherche à éviter la "crevaison" en remplaçant un blanc pur par quelques % des encres cyan, magenta et jaune. Les photographes désignent le même phénomène néfaste par le terme "Brûlé".

Croissant (expression) : se dit d'une mauvaise manipulation d'un film ou cliché entraînant un pli de surface ayant la forme d'un croissant, le rendant ainsi inutilisable.

CTF : Computer To Film ; désigne d’une manière générale le processus ou le matériel qui permet de fabriquer des films à partir d’un fichier numérique.

CTP : Computer To Plate ; désigne d’une manière générale le processus ou le matériel qui permet de fabriquer des plaques d’imprimerie à partir d’un fichier numérique.

Conception : étude et création d'un document.

Contraste : rapport entre les zones claires et les zones sombres d'une image.

Couleurs indexées : on dit qu'une image est en couleurs indexées lorsque ses couleurs sont définies dans une table de couleurs RVB. Une image en couleur indexée demande beaucoup moins d'espace disque. Elle ne doit jamais être utilisée lors d'une impression couleur : il faut impérativement utiliser des images qui puissent être séparées en CMYK lors de la mise en page.

Demi-Teintes : appelées également "Demi-tons". Désignent les gris moyens d'une image dans une plage comprise entre 37% et 62%. Par exemple gris standard : Bleu 50 % Rouge 30 % Jaune 30 %

Densité : opacité et transparence mesurable (avec un densitomètre) des valeurs d'un film pour le contrôler avant la copie. Terme aussi utilisé pour mesurer la densité des encres (optique) et des solvants de gravure (poids).

Densitomètre : appareil de mesure de densité des couleurs. C'est un appareil de précision servant à fournir des indications précises sur la linéature, la taille du point de trame (c'est à dire la densité sur une surface définie). Il permet également de mesurer les valeurs du noir (densité de 4 à 5). Il mesure aussi les valeurs demi-ton non tramées. On trouve 3 types de densitomètres : - densitomètre par transparence (analyse des films) - densitomètre par réflexion (analyse des documents imprimés) - spectromètre (calibration des écrans) La marque qui demeure la plus fiable est : GRETAG.

Désaturation : action de retirer la couleur sans nuire à la luminosité. La désaturation produit des couleurs ternes (désaturation courante pour permettre la lisibilité d’un texte noir : 30 %).

Dessin vectoriel : méthode de dessin sur informatique manipulant des objets géométriques et non des surfaces de pixels juxtaposés.

Dessin composition : permet de préparer le document d'exécution.

Disque Opto Numérique : support numérique (250, 650 Mo).

Détourage : technique permettant d'isoler une partie de l'image en masquant le reste. Le détourage peut être vectoriel (avec des courbes de Bézier accessibles par l'outil Plume), ou pixelisé avec un masque en niveaux de gris qui permet d'obtenir des bords flous.

DPI : "Dots Per Inch" en anglais et "points par pouce" en français. Unité de mesure désignant le nombre de pixels par pouce (le pouce est une unité de mesure anglo-saxonne valant 25,4 millimètres). Plus le nombre est élevé, plus la résolution de l'image est élevée et donc la qualité est meilleure. Les images standards sont scannées en 300 DPI.

Driver : terme anglais désignant un programme d'interfaçage avec un format ou un appareil particulier.

DVD : support informatique pouvant contenir 4,7 Go d'informations (9,4 Go et 19 Go à l'avenir).

E-Mail : messagerie sur Internet ; on l'appelle "courrier électronique".

Engraissement de point : augmentation de la taille d'un point de trame par diffusion de l'encre sur le support.

Épreuve numérique : épreuve de contrôle réalisée uniquement à partir de fichiers numériques, donc sans film de photogravure. Les imprimantes sont à laser, à jet d'encre ou par sublimation (passage instantané de l'état de solide à l'état gazeux). Inconvénient : les tons directs sont transcrits en valeur ou pourcentage de trame selon la gamme primaire C.M.Y.K, ce qui ne sera pas le reflet de la réalité de la future impression. Ce système sert surtout pour la présentation graphique.

Jusqu'à fin 99, seul Kodak avec le système Approval proposait un système d'épreuve tramée numérique ; mais depuis janvier 2000, 3M/Imation propose lui aussi son propre système d'épreuve tramée numérique.

Épreuve papier : sur presse à essai offset, réalisée à partir des films positifs (normaux ou grossis). C'est un procédé offset. Chaque couleur est imprimée l'une après l'autre car la machine ne comporte qu'un groupe imprimant. Il est possible d'utiliser le papier support client.

Épreuve par transfert : certains systèmes utilisent un support spécial sur lequel l'image est déposée. Elle sera ensuite décalquée sur le support du client. Souvent uniquement en C.M.Y.K

Épreuve sur presse flexo : réalisée à partir des clichés finis qui seront ensuite livrés à l'imprimeur. Chaque couleur est imprimée l'une après l'autre car la machine ne comporte qu'un groupe imprimant. Il est possible d'utiliser le support client.

Épreuve : maquette représentative du document final.

Épreuve numérique : épreuve réalisée à partir d'informations numériques enregistrées avant réalisation des films. Procédés : laser, jet d'encre, transfert thermique, sublimation de teintes./ Systèmes : Iris, Rainbow, Cromalin, numérique. Extranet : mode de communication et de collaboration entre entreprises utilisant les technologies de l'Internet. Réseau privé limité à une population identifiée. On peut y accéder de l’extérieur de l’entreprise, généralement avec un mot de passe ou un code, souvent par le site Internet.

EPS (Encapsuled Post Script) : un document en format EPS vectoriel est un fichier en langage Postscript décrivant le contenu d'une image ou d'une page complète (textes, filets, images importées). Contrairement aux fichiers Postscript qui ne peuvent être destinés qu'à l'impression, le fichier EPS peut être visualisé et importé dans bon nombre de logiciels de dessins, de PAO et de mise en page. En fait, chaque fichier EPS contient une représentation matricielle en basse résolution en TIFF ou en PICT pour visualiser l'illustration à l'écran. Il faut noter qu'un fichier EPS est verrouillé. Donc un fichier EPS exporté ne pourra être modifié même lorsque réimporté dans son logiciel d'origine. Seul un document Illustrator en EPS vectoriel pourra être réouvert sur ce même logiciel et être modifié. Adobe Photoshop est également capable de modifier le contenu d'un fichier EPS vectoriel mais de ce fait, il le transforme en EPS matriciel. Il faut user de prudence lors d'une séparation en quadrichromie d'un fichier EPS. Il faut s'assurer que les images EPS soient bien converties en CMYK dans le logiciel de retouche photo avant d'être exportées en format EPS, à défaut de quoi les logiciels de mise en page tels que PageMaker ou XPress seront incapables d'effectuer la séparation des images RVB.

Faq : Frequently Asked Question. Liste de questions/réponses répondant aux problèmes les plus souvent soulevés se trouvant sur les sites ou dans les News d'Internet.

FTP : File Transfer Protocol. Solution logicielle client/serveur assurant le transfert de fichiers entre deux machines.

Filtre : traitement des photo ayant pour objectif d'obtenir un effet spécial ou de régler la couleur ou le contraste.

Finition : ensemble des traitements subit par les travaux de leur sortie de presse jusqu'à leur expédition.

Film négatif : seules les surfaces transparentes seront copiées.

Film positif : seules les surfaces opaques seront copiées.

Flashage ou Photogravure : Procédé permettant d'obtenir des films, à partir d'un fichier informatique Postcript, en haute résolution (1270 dpi minimum contre 600dpi pour une sortie laser). Autrement dit, c'est un transfert de données numériques sur support film. C'est la dernière étape avant l'impression.

Flasheuse ou plotter : ce terme issu d'un jargon professionnel est maintenant communément admis et accepté. Il désigne une machine électronique et optique de haute précision chargée d'insoler les films que l'on remet à l'imprimeur. L'expression "flasheuse" vient du fait que cette machine insole un film photosensible en projetant sur celui-ci de multiples et minuscules "flashs" de lumière. On distingue 2 technologies différentes : CABESTAN et tambour pour le haut de gamme.

Fichier : se dit d'un document enregistré dans son logiciel d'origine.

Film : support photosensible transparent d'une résolution minimum de 1270 dpi servant à la gravure d'une plaque d'impression. Les films comportent une couche polyester ainsi qu’une couche photosensible qui comportera les points de trames issus de la photogravure. Il y a autant de films qu'il y a de couleurs dans la page que l'on envoie à l'impression. Un film pour une page en noir et blanc , quatre films pour une page quadri.

Fonte : dessin de caractère dans un style particulier.

Formats normalisés : A0 : 1m2 84 x 118,8 cm A1 : 59,4 x 84 cm A2 : 42 x 59,4 cm A3 : 29,7 x 42 cm A4 : 21x 29,7 cm A5 : 14,85 x 21 cm A6 : 10,65 x 14,85 cm Pour passer d'un format au format immédiatement inférieur, on divise la plus grande dimension par 2.

Gamme : essai de photogravure couleur par couleur puis par superposition des couleurs entre elles pour faciliter les corrections et le suivi sur machine du résultat obtenu.

GCR : Gray Composent Replacement, en français "remplacement du composant gris". Le GCR est une méthode intelligente de séparation des couleurs RVB en couleurs CMJN. Le GCR ajoute une proportion de noir à toutes les zones de votre image couvertes par les trois couleurs cyan, magenta et jaune y compris dans les zones les plus claires.

GPAO : Gestion de Production Assistée par Ordinateur. Elle peut être liée à la gestion comptable...

Grossi (débords) : utilisépour compenser les décalages d'impression. Il faut créer un débord uniquement sous une autre couleur contigüe et plus foncée, sans changer la dimension visuelle initiale.

Hirondelles : traits de coupe (repères ou croix de repérage) excentrés si possible, permettant de simplifier la mise en repérage des films. Sur les travaux en plusieurs couleurs, elles permettent de repérer précisément la superposition des différents films, afin d'éviter tout phénomène de moirage ou de décalage d'impression.

Hautes lumières : parties les plus claires d'une image. Histogramme : l'histogramme d'une image permet d'en connaître la répartition des luminosités, depuis les ombres jusqu'aux hautes lumières.

Homothétie : agrandissement de l'image ou d'une partie de l'image sans changement de rapport hauteur largeur. Il y a donc un rapport proportionnel entre la largeur et la hauteur en fonction d'un taux d'agrandissement ou de réduction choisi. Exemple : Document tel Largeur 21, Hauteur 30, Agrandissement à 200 %, Largeur 420, Hauteur 600. Seule l'anamorphose peut faire varier l'homothétie.

HTML : Hypertext Markup Language. Langage de description de pages pour le web.

Infographie : action de réaliser ou retoucher des dessins ou des photographies, en vue d'une publication imprimée ou électronique à l'aide d'un ordinateur comme outil principal.

Illustration format pleine page : on utilise la surface complète de la page.

Illustration format double page : c'est lorsque l'illustration est à cheval sur deux pages.

Imposition : Classement dans un ordre déterminé des pages d'un ouvrage, afin qu'après pliage les pages se suivent dans le bon ordre. On obtient ainsi des brochures et des cahiers qui seront assemblés et brochés. Certains éditeurs de logiciels ont conçu des applications spécialisées permettant l'impostion électronique.

IRC : Internet Relay Chat. Conférences en temps réel sur Internet.

Imports : dans un fichier de mise en page, hormis le texte, il peut exister des dessins ou photos provenant d'autres logiciels (ex : lorsque l'on monte une page sur XPress; on peut être amené à importer/incorporer un logo dessiné sur Illustrator ou une photo retouchée sur Photoshop.

Internet : réseau de communication mondial auquel sont reliés en permanence plus de 6 millions d'ordinateurs.

Intranet : réseau interne à l'entreprise dont le fonctionnement est calqué sur celui d’Internet. Il n’est souvent accessible que de l’intérieur de l’entreprise. Illustrator : logiciel de Publication Assisté par Ordinateur (illustration, dessin, création de logo...).

Jaz : support numérique (1 et 2 Go).

Java : langage de programmation dérivé du C++ permettant la réalisation d'applications transmises sur le Net.

JPEG : Joint Photograph Expert Group. C'est un procédé de compression qui induit une perte d'informations et dont le taux de compression sont très élevés (entre 4 et 30).

Linéature : terme désignant le nombre de lignes régulières comprises dans 1 centimètre qui représentent la base de la trame. La linéature est la fréquence des points de trame employée pour l'impression. Plus les lignes sont serrées,plus précise est la définition. La finesse d'une trame ne s'exprime pas en "dots per inch" (dpi) mais en "lines per inch" (lpi). Pour une résolution donnée, plus la linéature est élevée, plus les points d'impressions sont petits, plus grande est la finesse de la trame mais moins de nuances de gris sont disponibles (et réciproquement). il existe une relation entre la résolution d'une imprimante, la linéature et le nombre de niveaux de gris. De manière générale, les linéatures sont comprises entre 65 et 85 lpi dans les journaux, 120 et 150 lpi dans les magazines, 175 lpi et plus dans les ouvrages d'arts de haute qualité. Les imprimantes du marché (300 dpi) atteignent difficilement, pour leur part, une linéature de 50 à 60 lpi. (Voir aussi Résolution)

LPI : Lines Per Inch en anglais et Ligne Par Pouce en français. Cette unité de mesure désigne le nombre de points de trame par pouce (le pouce est une unité de mesure anglo-saxonne valant 25,4 millimètre). Plus le nombre de lignes par pouce est élevé, plus la finesse de l'impression sera élevée et donc meilleure sera la qualité de l'image. Trames usuelles : 55/65/85 en sérigraphie 100 en presse 133/150/175 en impression offset 175/200 pour projection

Laize : largeur de la bande de papier en bobine ou rouleau .

Laser : type d'imprimante noir et blanc ou couleur, associant rapidité et qualité d'impression sur des papiers classiques (offset).

Maculage : trace d'encre au verso des documents résultant d'un manque de séchage.

Maigri : par opposition au "Grossi", expression que l'on donne à la création d'un " blanc " entre deux couleurs afin d'éviter la superposition non désirée de deux couleurs lors de l'impression. C'est en quelque sorte une marge de sécurité (exemple : entre le bleu et le jaune pour éviter un débord vert).

Maquette de finalisée ou Mise au net ou Document d'exécution : représente la future impression à une proportion donnée avec dessins, textes et mise en place pour les photos. L'ensemble permettant de commencer la photogravure.

Matchprint® (Cromalin®) : épreuve couleur analogique obtenue par superposition des 4 films quadrichromiques (Cyan, Magenta, Jaune, Noir). Il sert de B.A.T et d'épreuve de contrôle couleur pour l'imprimeur . Matchprint® est l'une des 2 principales marques d'épreuve à procédé photographique vendues sur le marché, avec Cromalin® . Le procédé varie sensiblement suivant la marque. Cromalin® est la marque déposée de Dupont de Nemours, Matchprint® celle proposé par 3M/Imation.

Megaoctet (Mo) : exprime le "poids" informatique d'un fichier (1 Mo=1024 Ko ou Kilo octets). Voici quelques exemples pour en donner une idée concrète : - une disquette contient 1,4 Mo et 1 CD Rom 650 Mo. - une page Word simple de texte "pèse" quelques Ko et une photo pleine page A4 de l'ordre de 40 Mo en fonction de sa définition.

Modem "modulateur-démodulateur " : système de communication de données entre deux ordinateurs par transmission téléphonique.

Moirage : phénomène visuel désagréable provoqué par la superposition de deux trames avec des angles incorrects et faisant apparaître des dessins géométriques parasites.

Monochrome : représentation en 1 seule couleur.

Montage des films : assemblage des différents films composant le document pour la réalisation des plaques d'imprimerie.

Moteur de recherche : programme fonctionnant sur Internet ou dans des bases de données permettant la recherche de mots, de données selon un ou plusieurs critères.

Multimédia : ensemble des applications interactives mêlant texte, image, son, et/ou vidéo.

Modem : appareil électronique transformant un signal numérique, provenant d'un ordinateur, en une modulation analogique, à destination du réseau téléphonique. Et réciproquement.

Navigateur : voir Browser.

Noir au blanc : Inversion des valeurs d'une image ou d'un texte, faisant venir en blanc ce qui est noir et vice versa.

Noir : désigne d’une manière générale les basses lumières d’une image. Noir Standard : Bleu 97 % Rouge 90 % Jaune 91 % Noir 75 %

Numérisation : voir Scanner.

Numéris : nom du RNIS français. Ce réseau public numérique permet la transmission à une vitesse de base de 64 kBauds.

Newsgroups : forums de discussions sur l'internet.

Octets : byte en anglais (1 byte=8 bits). Permet de coder 256 caractères (ou entiers) de 0 à 255.

Offset : principe d'impression s'appuyant sur les propriétés d'absorption d'encre d'une plaque photographique sensibilisée au moyen d'un procédé photochimique. L'offset représente la grande majorité des travaux d'imprimerie commerciale. Lors de l'impression en quadrichromie, le document sera transféré sur quatre plaques, correspondant aux quatre couleurs.

Ombres : zones les plus sombres d'une image dont les gris évoluent de 85 à 100% (voir Noir).

Ouvrir : signifie "empâter". On peut "ouvrir" avec ou sans "Noir au blanc". En cas de "Noir au blanc", cela signifie augmenter la largeur de blanc des lettres, d'une ligne, ou toutes autres réserves jugées trop fines pour être imprimées dans un aplat sans changer la dimension initiale.

Ozalid : se présente en papier ou en support transparent polyester monochrome. Il s'insole aux UV à travers le film positif de photogravure et se développe dans une machine à vapeur d'ammoniaque. On utilise une feuille par couleur que l'on superposera en fonction du nombre de couleurs. Il sert surtout pour le placement et la correction des textes. Il sert d’ultime BAT chez l’imprimeur.

Ozalid bicouleur : idem "Ozalid" mais n'existe qu'en support papier. Il est peut être insolé 2 fois pour représenter une deuxième couleur sur le même support.

Ozalid couleur : idem "Ozalid" mais disponible seulement en couleurs dites primaires (cyan, magenta, jaune, noir), pour imaginer une quadri. L'ensemble de ces produits ne peut servir de contrôle chromatique.

On line : "En ligne", se dit d'une application ou d'un équipement nécessitant une liaison avec un autre équipement.

Off line : "Hors ligne", se dit d'une application ou d'un équipement fonctionnant de façon autonome, sans connexion nécessaire à un quelconque réseau.

PAO : Publication Assistée par Ordinateur ; appelée aussi Pré-presse de par ses fonctions en amont de l'impression. Ensemble des techniques informatiques permettant la mise en page, la scannérisation et l'intégration de documents couleurs, et le flashage.

PageMaker : logiciel de PAO (équivalent à XPress et souvent utilisé dans le monde PC ).

Pantone : système de référence international permettant de choisir une nuance parmi une gamme comprenant 747 couleurs distinctes chacune identifiée par un numéro de référence. Il existe les pantone "Coated" pour un rendu sur papier couché ou brillant et les pantone "Uncoated" pour un rendu sur offset ou papier mat.

Papier couché : le papier couché peut-être brillant, satiné ou mat. Il est largement utilisé en imprimerie et traité selon un procédé spécifique pour présenter un aspect lisse au touché. Le terme couché n'implique pas nécessairement la notion de brillance puisqu'il existe, outre les papiers couchés brillants, des papiers couchés satinés et des papiers couchés mats. Un papier non couché absorbe plus facilement l'encre.

PDF : Le format Adobe® PDF (Portable Document Format) est le standard de facto pour la diffusion électronique de documents dans le monde entier. Le PDF est un format de fichier universel qui permet de conserver les polices, la mise en pages, les couleurs et les graphiques des documents d'origine, quel qu'en soit le type et quelles que soient la plate-forme et les applications utilisées pour les créer. Les fichiers PDF sont peu volumineux et peuvent être partagés, visualisés, consultés et imprimés en conservant leur aspect original à l'aide du logiciel gratuit Adobe® Acrobat® Reader. Vous pouvez convertir tous vos documents au format PDF, y compris les documents papier numérisés, à l'aide du logiciel Adobe® Acrobat® 4.0. Le PDF est le format idéal pour la diffusion de documents électroniques car il permet d'éviter tous les problèmes généralement liés au partage des fichiers électroniques. Qu'est-ce que le logiciel gratuit Acrobat® Reader ? Il s'agit d'un logiciel de visualisation et d'impression des fichiers PDF. Adobe® Acrobat® Reader est un logiciel qui permet de visualiser et d'imprimer les fichiers au format Adobe® PDF (Portable Document Format) sur toutes les plates-formes informatiques les plus courantes. Vous pouvez télécharger la dernière version en cliquant sur l'icône ci-dessous. Pelliculage : procédé de finition qui ajoute après impression une mince couche de polypropylène brillant ou mat donnant une finition parfaite au support. Possible en recto et recto/verso.

Plaque : support photo sensible utilisé en imprimerie pour le transfert de l'image sur le papier.

Photocomposeuse : procédé permettant d'exposer sur support films, papier ou plaque des informations numériques.

Photogravure : voir Flashage.

Pixel : le pixel (contraction de l'anglais "picture element") constitue la plus petite entité d'une image numérisée. Généralement sous forme de carré, il constitue la base de l'information graphique. Le pixel est fait d'une teinte et d'une couleur unie.

Police/Fonte : ensemble de lettres composant un caractère dans un corps et une graisse donnés.

Point blanc : zone la plus claire d'une image (voir Blanc).

Point de trame : désigne le plus petit élément constitutif d'une image reproduite grâce au procédé de l'imprimerie traditionnelle. Le point de trame est généralement rond ou elliptique mais peut exceptionnellement être un losange ou un carré.

Pourcentage : surface plus ou moins grosse du point de trame, selon la valeur de teinte à reproduire (plus la surface de la couleur sera importante, plus le diamètre du point sera important ), et ce afin de déposer plus d'encre.

Postscript : langage informatique de description de page crée par Adobe. Il permet de faire la liaison entre les ordinateurs et les périphériques de sortie. Il rend également indépendants le système éditorial et l'unité de sortie (épreuve, film...). Le postscript est devenu un standard pour l'édition et la presse.

Prise de vue : photographie d'un document d'exécution à la dimension souhaitée ; base de départ pour toutes autres manipulations. (Peut-être remplacée par une digitalisation sur un scanner).

Progiciel : de Pro pour produit et de giciel pour logiciel. Le progiciel est un développement informatique commercialisé à plusieurs exemplaires (un développement pour le compte d’une seule entreprise n’est pas un progiciel). Photoshop : logiciel de Publication Assisté par Ordinateur (traitement de l'image).

Protocole : norme de communication entre ordinateurs (exemple : TCP/IP pour la transmission sur l'internet, HTTP pour naviguer sur le Net, HTTPS pour les communications sécurisées sur le Net, etc.)

Prépresse : désigne toutes les opérations conceptuelles, graphiques et techniques nécessaires à l'impression et au façonnage. L'entreprise de prépresse fournit les films ou les bromures prêts à être imprimés. Notons qu'une partie de la profession utilise la graphie "pré-presse". La règle grammaticale veut, en revanche, que le mot soit écrit sans trait d'union.

Quadrichromie : procédé d'impression à partir des 4 couleurs primaires (Cyan, Magenta, Jaune, Noir). Toutes les autres couleurs sont obtenues à partir du mélange de ces quatre couleurs primaires selon le principe des valeurs soustractives. Pour obtenir une couleur donnée, il faut mélanger un pourcentage variable des quatre couleurs.

Quadri : diminutif de quadrichromie.

Quart de tons : les quarts de tons sont un peu plus sombres que les hautes lumières. Globalement, on peut dire qu'un quart de tons est une image dont la valeur du "gris moyen" est comprise entre 12% et 37%.

Rainage : empreinte en creux sur les papiers de forts grammage destinée à en faciliter le pli. Sauf mention contraire, les documents rainés sont toujours livrés à plat.

Rastérisation : anglicisme synonyme de pixelisation.

Repérage : - positionnement de plusieurs images l'une sur l'autre afin de réaliser une parfaite superposition des éléments. - concerne la parfaite superposition des couleurs au moment de l'impression. L'imprimeur qui "cale" sa machine corrige, entre autre, le mauvais repérage de son impression.

Résolution : exprimée en dpi (dots per inch) ou ppp (points par pouce). La résolution indique le niveau de qualité de l'image : plus la résolution est élevée, meilleure sera la qualité de l'image et plus important sera son "poids". Par exemple: une image offrant une résolution de 300 dpi contiendra plus d'informations et sera d'une meilleure qualité qu'une image d'une résolution de 72 dpi. En photogravure numérique, ce terme désigne le nombre de "pixels" qui constituent une image scannée ou imprimée. Résolutions moyennes : imprimantes : 300 à 600 dpi , films : 1270 à 2540 dpi.

Rogner : couper à la taille définitive.

Rough ou pré-maquette : esquisse souvent faite à la main pour donner l'idée directrice de la future impression.

RVB (rouge, vert, bleu) : en anglais RGB (Red, Green, Blue). Système de couleurs primaires utilisé par les ordinateurs et les scanners. Le mélange des couleurs est alors obtenu par l'augmentation ou la diminution de la lumière du spectre visible. Ce principe s'appelle : couleurs additives, par opposition au principe des couleurs soustractives utilisé lors de l'impression en quadrichromie.

RNIS : Réseau Numérique à Intégration de Services. Le RNIS français s'appelle Numéris : il est adapté au transfert de pages et d'images.

Saturation : augmentation de la valeur de gris d'une couleur. La couleur est saturée lorsqu'elle atteint son niveau d'intensité maximum.

Scanner : en photogravure, désigne l'appareil servant à convertir en format numérique et par balayage, une image ou une photographie en format "papier". Le document ainsi transformé en données numériques sera alors compatible avec les logiciels de PAO en vue de réaliser des films, des épreuves, des plaques d’imprimerie ou des fichiers destinés à l’impression numérique. Il existe des scanners rotatifs/à tambour et à plat. Généralement les scanners rotatifs sont réservés aux professionnels de la photogravure et aux imprimeurs. Ils offrent une très haute qualité d'image, une très haute productivité à un prix genéralement élevé. Quant aux scanners à plat, les nouvelles technologies aidant, ces derniers offrent une bonne qualité d'image tout en étant faciles d'utilisation et d'un bon rapport qualité/prix.  Quelques marques : DAINIPPON SCREEN, HELL SIEMENS , CROSFIELD , SCITEX , PURUP

Sérigraphie : procédé d'impression (dérivé du pochoir) par écran de soie. Permet d'imprimer des supports très fermésérigraphie litho c'est à dire avec la couche inversée, sont nécessaires.

Serveur : ordinateur sur lequel tourne un logiciel de gestion d'accès distants. Il fournit à d'autres ordinateurs qui s'y connectent des informations et des ressources.

Simili : procédé de photogravure utilisé pour la reproduction des photos en offset. Consiste à transformer l'image en points.

Sous couleurs : ce terme désigne, en quadrichromie, les couleurs cyan, magenta et jaune

Syquest : support numérique de 44/88/200 Mo etc.

SGBD : Système de Gestion de Base de Données. Il regroupe les informations des principaux progiciels (voir Progiciel).

Ton direct : désigne une couleur d'impression spécifique autre qu'une des quatre couleurs traditionnellement utilisées (cyan, magenta, noir et jaune). Le plus souvent, en France, le ton direct est une couleur Pantone.

Trois quart de tons : zones foncées d'une image proches des "ombres". Désigne les gris moyens d'une image dans une plage comprise entre 62% et 87%.

Trame : structure ou ensemble de points de grandeur variable dont une photographie (en noir et blanc ou en couleur) est composée. C'est une surface de même linéature et pourcentage pouvant être orientée différemment à chaque couleur, afin d'éviter le moirage dans les cas de superposition de couleurs tramées (utilisé pour fabriquer les ben day). Terme de photogravure traditionnelle. D’une manière générale la trame désigne les points qui constituent une image numérisée.

Tiff (Tagged Image File Format) : format de fichier d'image fréquemment utilisé par les logiciels de dessin et de retouche. C'est un format d'échange polyvalent et très répandu.

Traits de coupe : permet à l'imprimeur de repérer précisément le format fini d'un document avant passage en coupe massicot.

Typographie : ensemble des techniques et des procédés permettant de reproduire des textes par l'impression d'un assemblage de caractères en relief.

UCA : Under Color Addition, en français "addition de couleurs". Dans Photoshop, la fonction UCA permet de personnaliser la proportion des sous couleurs dans le cadre de l'utilisation de la méthode de séparation GCR.

UCR : Under Color Removal, en français "retrait de sous-couleurs". A la différence de la méthode GCR, la méthode UCR ne fait intervenir les noirs que dans les zones sombres.

Vernissage : action de déposer un vernis sur un document imprimé afin de lui donner un aspect mat ou brillant.

Virus : programme circulant sur un réseau et destiné à s'introduire furtivement dans un équipement et à y détériorer ou détruire des fichiers. Vectoriel : qualifie un dessin formé par des courbes calculées mathématiquement. Ce type de technique de dessin est de bonne qualité et souple d'emploi.

World Wide Web : littéralement "toile d'araignée mondiale". Application de l'internet permettant la diffusion d'informations et de fichiers multimédia, avec une navigation par les liens hypertextes (On dit aussi "le Net" ou encore "le Web").

Xpress : logiciel de Publication Assisté par Ordinateur (mise en page).

Y.M.C.K : couleurs primaires utilisées en imprimerie (voir C.M.J.N.).

Zip : support numérique (100 et 250 Mo).

FONTES

Cette police est gratuit pour une utilisation personnelle !

Mais si vous voulez obtenir une licence commerciale, il est disponible à l'adresse: http://www.stereo-type.fr

La version commerciale contient un ensemble complet de glyphes alternés et une large gamme de 13 ligatures et clapotis de créer votre propre style! Vous serez également en mesure d'éditer des fichiers PDF avec la police incorporée

AVENIR DE MARQUE COSMETIQUE

La définition de son nom, la langue, le concept, l'identité et l'emballage, cette position BUTA'I comme une marque de cosmétiques de premier plan, combinant 100% ingrédiants naturelles à la fine pointe de la technologie Nano

BRONZA

Le vin est produit en Australie par le célèbre Quarisa Wines, et il est puissant et nuancé, avec des notes de cassis, de cerise noire, de réglisse et de café.

TARIFS CREATIONS GRAPHIQUES

Pas de problème, nous avons décortiqué un peu le sujet !

Il faut tout d’abord comprendre que dans le monde du design graphique il n’y a aucune grille tarifaire prédéfinie. Quand, chez certains professionnels il y a des prix bien établis et plafonnés (exemple : 22€ pour un médecin), dans notre domaine d’activité ce n’est pas le cas et c’est même impossible. Notre métier consiste à faire du sur-mesure, tout comme un cuisiniste qui va venir chez vous pour un devis personnalisé car votre future cuisine ne sera jamais identique à celle de votre voisin).

Les tarifs sont calculés selon divers critères qui peuvent variés selon les agences et les projets demandés.

« Chacune de vos demande est différente et nécessite un nombre d’heures personnalisé, comme tout professionnel, seul un devis détaillé nous permet de fixer le prix d’une prestation ».

Néanmoins ont retrouve sur le web des fourchettes de prix qui reviennent régulièrement pour chaque prestation et nous allons les décortiquer pour vous un peu plus bas !

Voici notre méthode de calcul :

Tarif / jour(*) × Nombre de jours

+ Cession des droits(*)

+ Charges

+ Amortissement des frais d’achat des logiciels, matériels (imprimante, ordinateur), maintenance serveur.

= Tarif de la prestation

« C’est pour cela qu’une agence Parisienne ayant 9 salariés et 10 ans d’expérience aura un tarif plus élevé qu’une jeune agence située en province et n’ayant que 3 salariés ».

(*) le tarif jour : il varie selon l’expérience du graphiste, 250€ pour un débutant et jusqu’à 500€ pour un DA expérimenté.

(*) Cession des droits d’auteur : Les réalisations graphiques sont considérées comme des œuvres et s’inscrivent dans le cadre de la propriété intellectuelle. Le créateur (ou l’agence) en détient donc les droits d’auteur. Pour céder au client le droit de reproduire la création (l’œuvre), le graphiste ou (l’agence) doit réaliser une cession de droits d’exploitation précisant dans quels espaces et pour quelle durée l’œuvre peut être reproduite (En droit : Article L 131-2 et L131-3 du code de la propriété intellectuelle). Il doit figurer sur l’acte de cession certaines mentions obligatoires pour que celui-ci soit valide. Il convient donc de préciser le plus clairement possible :

- Les droits cédés (représentation, reproduction, traduction…) ;

- La délimitation du domaine d’exploitation quant à l’étendue (diffusion papier, diffusion sur Intranet, sur Internet, édition de luxe, édition de poche…)

- La destination (usage privé, prêt public, cours par correspondance, lecteurs d’un club…) de cette exploitation ;

- Le lieu (étendue géographique de la cession, pour Internet, ce sera le monde entier);

- La durée (la cession ne peut être illimitée.

Pour vous aider à y voir plus clair et évaluer votre budget selon vos futurs projets, nous avons effectué des recherches et études sur le web afin de pouvoir vous proposer une fourchette de prix plus réaliste et moins large : ★★★ (Fourchette de prix que nous pratiquons également) ★★★

Tarif / Création de logo

Le logo est un élément essentiel de votre communication, il mettra en avant l’identité de votre entreprise !

La création de logo comprend :

- un brief téléphonique ou un échange de mails sur vos besoins et attentes,

- une recherche graphique et une proposition de 3 (ou) 6 logos,

- des étapes de modifications (le nombre est stipuler dans le devis ou en illimité

- remise des fichiers sources dans les formats JPG, PNG et vectoriel,

‹ 300€ ~ 550€ ht › pour 3 propositions

‹ 600€ ~ 900€ ht › pour 6 propositions et +

(* Prix pratiqués pour petites et moyennes entreprises - impression non comprise)

Tarif / Création de charte graphique complète

La charte graphique vous permettra d'avoir une homogénéité sur tous vos supports de communication (cartes de visite, papiers à entête, enveloppes ...), vos client aurons plus de facilité à vous identifier.

La création de charte graphique comprend :

- la création d’un logo,

- le choix d’une typographie pour toute votre communication,

- une gamme de couleurs et pictos graphiques,

- la réalisation de vos cartes de visite, papiers à entête, enveloppes ...,

- création d'un guide vous permettant l'utilisation de votre charte sur tous les autres supports,

‹ 1200€ ~ 2500€ ht ›

(* Prix pratiqués pour petites et moyennes entreprises - impression non comprise)

Tarif / Création carte de visite

Création graphique de carte de visite recto / verso (sans impression)

La création d'une carte de visite comprend :

- un brief téléphonique ou un échange de mails sur vos besoins et attentes,

- une recherche graphique et proposition de 1 ou 2 pistes visuelles,

- des étapes de modifications (le nombre est stipuler dans le devis ou en illimité

- remise du fichier en format PDF haute définition,

‹ 50€ ~ 80€ ht ›

(* Prix pratiqués pour petites et moyennes entreprises - impression non comprise)

Tarif / Création de flyer A5

Distribuez des flyers ou dépliants pour assurer la communication de votre société ou celle d'un événement !

La création du flyer comprend :

- un brief téléphonique ou un échange de mails sur vos besoins et attentes,

- une recherche graphique et proposition de 1 ou 2 pistes visuelles,

- des étapes de modifications (le nombre est stipuler dans le devis ou en illimité

- remise du fichier en format PDF haute définition,

- hors achats de photos et images d'arts

‹ 130€ ~ 190€ ht ›

(* Prix pratiqués pour petites et moyennes entreprises - impression non comprise)

demande de devis voir nos réalisations

Tarif / Création de dépliant

Distribuez des dépliants pour communiquer vos tarifs auprès de votre clientèle !

La création du dépliant comprend :

- format (A4 plié en 3) recto/verso

- un brief téléphonique ou un échange de mails sur vos besoins et attentes,

- une recherche graphique et proposition de 1 ou 2 pistes visuelles,

- des étapes de modifications (le nombre est stipuler dans le devis ou en illimité

- remise du fichier en format PDF haute définition,

- hors achats de photos et images d'arts

‹ 150€ ~ 210€ ht ›

(* Prix pratiqués pour petites et moyennes entreprises - impression non comprise)

Tarif / Création d'affiche

Communiquez et faite la promotion de votre évènement avec une affiche qui touchera un large public !

La création d'une affiche comprend :

- un brief téléphonique ou un échange de mails sur vos besoins et attentes,

- une recherche graphique et proposition de 2 affiches,

- des étapes de modifications (le nombre est stipuler dans le devis ou en illimité

- remise du fichier en format PDF haute définition,

- hors achats de photos et images d'arts

‹ 700€ ~ 2500€ ht › affiches professionnels

‹ à partir de 500€ ht › affiches associations

(* Prix pratiqués pour petites et moyennes entreprises - impression non comprise)

Tarif / Création d'une plaquette publicitaire

Communiquez et faite la promotion de votre société ou d'un produit lors de rendez-vous client ou de salons dédiez à votre activité !

La création d'une plaquette comprend :

- un brief téléphonique ou un échange de mails sur vos besoins et attentes,

- une recherche graphique et proposition de 2 pistes visuelles,

- des étapes de modifications (le nombre est stipuler dans le devis ou en illimité

- remise du fichier en format PDF haute définition,

- hors achats de photos et images d'arts

‹ 210€ ~ 330€ ht › format A4 (1 volets recto/verso) idem chemise à rabats

‹ 400€ ~ 600€ ht › format A4 (2 volets recto/verso)

‹ 600€ ~ 900€ ht › format A4 (3 volets recto/verso)

(* Prix pratiqués pour petites et moyennes entreprises - impression non comprise)

Tarif / Création d'une brochure / catalogue

Une brochure pour communiquez auprès de vos clients !

La création d'une brochure comprend :

- un brief téléphonique ou un échange de mails sur vos besoins et attentes,

- une recherche graphique et proposition de 2 pistes visuelles (couverture + double page type),

- des étapes de modifications (le nombre est stipuler dans le devis ou en illimité

- remise du fichier en format PDF haute définition,

- hors achats de photos et images d'arts

sans la création : ‹ à partir de ~ 950€ ht ›

20 pages ~ 950€ / 40 pages ~ 1800€ / 60 pages ~ 2580€ / 100 pages ~ 4150€

avec la création : ‹ à partir de ~ 1850€ ht ›

20 pages ~ 1850€ / 40 pages ~ 2700€ / 60 pages ~ 3480€ / 100 pages ~ 5050€

(* Prix pratiqués pour petites et moyennes entreprises - impression non comprise)

Tarif / Création d'un site web vitrine

Vous souhaitez être présent sur le web et pouvoir communiquer sur votre entreprise et votre savoir faire ? Optez pour un site vitrine ou portfolio !

La création d'un site web vitrine comprend :

- un brief et une préparation de votre cahier des charges,

- une recherche graphique sur photoshop,

- des étapes de modifications,

- l'intégration de la maquette en langage HTML ou CMS, (sans animations Flash)

- un référencement naturel,

- la mise en ligne,

- hors achats de photos et images d'arts

‹ à partir de ~ 800€ ht › environ 4 pages

‹ à partir de ~ 2000€ ht › environ 10 pages

(* Prix pratiqués pour petites et moyennes entreprises - impression non comprise)

Tarif / Création d'un site web e-commerce

Vous souhaitez ouvrir une boutique en ligne ? Vous cherchez de nouveaux clients ?

Optez pour une boutique e-commerce !

La création d'un site web e-commerce comprend :

- un brief et une préparation de votre cahier des charges,

- une recherche graphique sur photoshop,

- des étapes de modifications,

- l'intégration de la maquette en langage HTML ou CMS,

- un référencement naturel,

- la mise en ligne,

- hors achats de photos et images d'arts

‹ à partir de ~ 6000€ ht ›

(* Prix pratiqués pour petites et moyennes entreprises - impression non comprise)

L'ILLUSTRATION

Une expo personnelle chez Sergeant Paper (du 7 au 22 avril) et la sortie de son tout premier livre, Shane s'apprête à vivre une nouvelle expérience. Il faut dire que mercredi 23 mars, le jour où nous lui avons rendu visite, l'illustrateur parisien fêtait seulement ses 27 ans. Depuis sa sortie d'école, il y a 4 ans, il s'adonne à un travail colossal entre commandes et travaux personnels. Point à point, il s'est construit une place dans le milieu concurrentiel de l'illustration.

"Excuse-moi, je n'ai pas eu le temps de ranger... Je viens de recevoir une commande pour la fin de la semaine. Parfois, j'ai l'impression que les clients ne comprennent pas le temps que mon travail peut prendre". Shane nous accueille dans son petit atelier du 11e arrondissement, installé au cœur d'un espace de coworking. Les quelques peintures et affiches aux murs, la bibliothèque, les pochettes à dessin, les nombreux carnets, crayons et bombes nous donnent tout de suite quelques indices sur son univers. Nous avons affaire à un passionné de graffiti, discret, qui consacre toute sa capacité d'expression à ses créations.

Un regard furtif sur sa table à dessin suffit pour comprendre que la patience et l'observation sont également deux qualités qu'il cultive. "Mon grand père maternel était serrurier et et mon grand père paternel coutelier. Mon père a pris la suite. J'ai toujours aimé regarder les petits détails qui ornaient les pièces qu'ils fabriquaient. Ce sont des savoir-faire qui n'existent presque plus". En se lançant dans l'illustration à la main, Shane poursuit cette histoire de famille. Un goût certain de l'artisanat qu'il entend bien moderniser, y apporter les influences de son époque, quitte à mélanger les références !

http://www.shanehello.com

RESSOURCES MARKETING

E-commerce, le design peut attendre.

Réveil d'une vieille antienne, nous voilà de nouveau à séparer le fond de la forme. La vague hystérique calmée pour cause de e-krach, l'univers du Web veut rationaliser, digérer ce tourbillon. Question design, on verra plus tard. Rayon e-commerce, ce qui compte pour l'heure, c'est la relation-client, entendez attirer le novice. Et manifestement design et graphisme n'ont rien à voir là-dedans

http://www.e-marketing.fr/ressources/communaute-10150/1

PROFILS COULEURS

Le profil de travail CMJN

Depuis la version SC3 de photoshop, les paramètres de couleurs donne directement le bon profil distribué par l'ECI.en choisissant "Pré-presse pour l'Europe", soit le profil Coated FOGRA 27

Le profil Coated FOGRA 27

La plupart des graphistes utilisent le Coated FOGRA27 car c'est celui proposé par Photoshop. Il peut toutefois présenter des problèmes qu'il vaut mieux connaître.

Ce profil correspond à l'impression sur un papier couché mat ou brillant de plus de 100g/m2 sur presse offset en trame 150. C'est un profil qui ne tient pas comte des spécificités d'encrage des presses et par défaut, il présente un taux d'encrage très élevé qui pourra poser des problèmes de bouchage sur certaines presses. En fait ce profil fonctionne très bien pour les conversions et les épreuves écran, ou encore comme profil de simulation sur une imprimante jet d'encre. Mais il vaut mieux le plus souvent donner à l'imprimeur un CMJN avec un taux d'encrage légèrement plus bas.

Plus d'infos sur le Coated FOGRA27

Son taux d'encrage est donc très élevé à 350 %. l'encrage maximum du noir s'élève à 100 %. C'est une ancienne version qui date de 2004. La dernire version de ce même profil est disponible sur le site de l'European Color Initiative.

Le profil ISO coated v2

La dernière version disponible depuis 2007 s'apelle ISO Coated V2 ( V2 pour version 2) et remplace les profils Coated FOGRA27 ou ISO coated.

Rappelons que les imprimeurs qui respectent la normes ISO 12647-2 calent leur machine pour produire des couleurs compatibles avec le profil ICC ISO Coated V2, de mêmes les photograveurs qui produisent des épreuves-contrat s'appuient sur l'ISO Coated V2. Adopter le profil CMJN ISO Coated V2 ou ses variantes pour les différents types d'impression, est la garantie d'obtenir des impressions aux couleurs conformes dans la mesure où les papiers utilisés sont normalisés, que les densités d'encre soient respectées et que les engraissement fixés soientt également respectés par le conducteur offset.

Cette version est disponible en 2 formules de taux d'encrage plus réduits par rapport aux versions précédentes.

Le profil CMJN ISO Coated V2 est représentatif des couleurs moyennes obtenues par une presse offset feuille à feuille de la même façon que le sRGb est aujourd'hui représentatif du parc des écrans grand public.

METIERS ARTS GRAPHIQUES

L’association Metiers-graphiques.fr vient de publier une grosse mise à jour du contenu et un facelift de l’interface du kit de survie du créatif . Pour ceux d’entre vous qui ne connaissent pas encore, ce kit est la toolbox de référence pour les créatifs perdus dans les textes administratifs ou dans leur pratique quotidienne.

Il regroupe sous forme de fiches / articles, classés par thématiques, les réponses aux questions régulièrement posées par les créatifs freelances.

Initié par Julien Moya, graphiste et auteur du livre Profession Graphiste Indépendant , ce kit est aujourd’hui développé et maintenu par plusieurs professionnels du graphisme co-auteurs des différents articles proposés en consultation libre et gratuite.

Jeunes graphistes freelances, si vous êtes perdu dans la gestion quotidienne de votre activité , si vous avez des questions sur les rapports commerciaux avec vos clients, avant de vous ruer dans les forums de discussions spécialisés, rendez vous d’urgence sur le kit pour consulter les différents conseils qui y sont prodigués.

Ils sont issus de l’expérience de professionnels qui font profiter bénévolement de leurs pratiques et observations quotidiennes.

Vous gagnerez un temps fou et éviterez ainsi les pièges les plus connus rencontrés par les jeunes graphistes.

Enfin si vous êtes expérimenté et souhaitez faire partager votre savoir n’hésitez surtout pas à proposer vos services pour la rédaction de contenus.

FONTE FABRIC

Est une fonderie indépendante, qui a été lancé à la fin de l'année 2008 par le designer Svet Simov. Notre objectif est de créer des polices de haute qualité qui se trouvent dans une classe unique de leur propre, et qui servira de bonne base pour tout projet de design, que ce soit Web, l'impression, la conception t-shirt, logo, etc.

http://www.fontfabric.com

IDENTIFONT

Trouver une police de caractère, identifier une police de caractère, des polices similaires, polices de caractères gratuites

http://www.identifont.com/

EMPLOI DESIGN GRAPHIQUE

A la recherche d'emploi dans le domaine de la création et le design graphique

http://emploi-design.com/

EMBALLAGE

Conception structurelle pour l'emballage requiert un équilibre délicat entre la création et la technique, contrairement à d'autres systèmes de CAO génériques, ArtiosCAD est conçu spécifiquement pour les professionnels du packaging. Les outils de dessin dédiés rendent facile à concevoir grand emballage.

https://www.esko.com/fr/

RESEAUX SOCIAUX

Les réseaux sociaux il existe forcément un réseau social adapté à vos besoins : échanges avec vos proches ou avec vos collèges, promotion de votre entreprise, création, publication et partage…

FACEBOOK

Le plus large réseau social au monde.

https://fr-fr.facebook.com/

TWITTER

Permet de suivre librement n’importe quel utilisateur

https://twitter.com/

TUMBLR

Est une plateforme permettant de publier des textes, citations, liens, photos, sons et vidéos de manière ultra-simple sans passer par la création fastidieuse d’un blog.

https://www.tumblr.com/

LINKEDIN

Réseau professionnel permettant de valoriser ses compétences et de se connecter avec son réseau : amis, collègues, partenaires, clients.

https://www.linkedin.com/

VIADEO

Réseau social professionnel permettant de réseauter, rechercher un emploi, mettre en valeur ses compétences.

http://fr.viadeo.com/fr/

GUIDE PAO

Format :

Le format du fichier doit être celui du document fini (85 x 54 mm pour une carte de visite) auquel s’ajoutent 5 mm de fond perdu tout autour en dehors des traits de coupe. Les éléments texte doivent être placés à 3 mm du bord.

Couleur :

Toutes les couleurs doivent être au format CMJN (couleurs personnalisées, images, logos, photos, etc…). Les aplats de noir doivent être « soutenus » : C : 40%, N : 100 %. Attention aux options de surimpression et aux transparences ; ce que l’on visualise à l’écran, n’est pas toujours ce qui sera imprimé. Attention aux conversions RVB vers CMJN. Il faut parfois corriger le résultat car les tables de séparation de résultat ne sont pas toutes les mêmes.

Polices :

Les polices utilisées doivent être vectorisées (illustrator, coreldraw) ou jointes : polices postscript ou TTF uniquement : dossier complet de la police = valise écran + fichiers de description imprimante. Nous ne garantissons pas le résultat par les polices truetype. N’utilisez jamais les enrichissements typographiques par le menu style d’XPress ou d’InDesign, choisissez une police qui existe en version «bold» ou “italique”. N’utilisez jamais de filet maigre, attribuez toujours une valeur minimum de 0,25 pt.

Images :

Les images doivent être au minimum à 300 dpi, les images bitmap à 600dpi.

Façonnage :

Pli – rainage : Les prospectus A4 - 3 volets - Plis roulés : pour que le pliage tombe bien, les 2 premiers volets doivent mesurer 100 mm, le 3ème 97 mm. Plis accordéon : les 3 volets doivent faire 99 mm.

Brochure : fournir un fichier au format de la brochure (A4 par exemple), présenté page par page dans le bon ordre (de la 1 à la dernière) et surtout pas monté par 2 poses. Le fond perdu doit être de 5 mm tout autour. Attention aux textes et images qui traversent d’une page sur l’autre. Avec le retrait, ils seront rognés de plusieurs millimètres. Les fichiers Xpress ne doivent pas faire plus de 16 pages car ils seront trop lourds et difficilement manipulables. Faire plusieurs fichiers Xpress. Les pages de droite ont toujours un folio impair, celles de gauche un folio pair. Pour les brochures en dos carré collé, mieux avoir un devis pour le calcul de l’épaisseur du dos.

Versions acceptées : 4 et suivantes Les fichiers créés avec la version 3.3 génèrent des bugs quand on les ouvre dans les versions postérieures à 5 : (détourage bloc, tabulation déplacée, etc…). Nous déclinons donc toute responsabilité sur les fichiers antérieurs à la version 4. Charge à vous de bien contrôler en téléchargeant le BAT à votre disposition sur votre espace pro.

• Le format

Le format de page doit correspondre à celui indiqué et doit posséder un fond perdu de 5 mm. (ex : pour un format de 85 x 54 mm, le format du document sera de 85 x 54 mm et contiendra un bloc de 95 x 64 mm pour le fond perdu placé à X = - 5 mm, Y = - 5 mm).

XPRESS

• Les couleurs, surimpression, défonce

Les couleurs créées doivent posséder un nom propre (ex : C=20 M=40 J=0 N=0) et être séparées en CMJN. Le fichier doit être enregistré au format XPress. NE GÉNÉR EZ JAMAIS D’EPS SOUS XPRESS (fonction “enregistrer” la page en EPS) car les polices ne seraient pas jointes. Si vous fournissez vos fichiers ouverts, rassembler les infos pour la sortie afin de grouper les images et les polices nécessaires pour générer le pdf. Attention, XPress ne gère pas les défonces. Quand l’arrière plan est une image tiff colorisée par le menu style couleur d’XPress, le noir passe en surimpression (cas d’un texte dans un bloc dupliqué pour créer un ombrage par exemple). Vous pouvez spécifier la défonce en affichant les infos de défonce et en surlignant le texte du bloc concerné. De même, dans le cas d’une couleur de fond «indéterminée» (photo par exemple), XPress provoque par défaut un engraissement des textes en premier plan. Pour éviter ce problème, dans la fenêtre infos de défonce : spécifiez «aucun débord».

• L’importation d’images

Le statut des images dans la fenêtre «usage» du menu “utilitaires” doit être “OK”. Les images utilisées doivent être présentes en haute définition.

Les images ne doivent pas être importées dans Xpress à plus de 130 % de leur taille, si besoin faire les ajustements nécessaires dans photoshop. (voir rubrique photoshop). Les images Tiff importées dans XPress doivent l’être dans un bloc image avec fond blanc (menu bloc modifier fond couleur : jamais «aucune») pour éviter l’effet de frange. JAMAIS DE RVB SUR LES IMAG ES TIFF. Voir conseils pour illustrator et photoshop.

• Les polices

Les polices doivent être Postscript. Les fichiers polices doivent être regroupés par commande dans un dossier « polices ». Vous éviterez les polices

True type. Les polices utilisées dans illustrator et importées dans XPress doivent être vectorisées. Ne jamais utiliser le menu style d’XPress pour obtenir

du bold ou de l’italique, utiliser la valise de police bold ou italique (etc.). Pour éviter les problèmes éventuels de texte qui passe à la ligne ou qui disparaît (problème lié au changement d’ordinateur), faites vos blocs légèrement plus grands que nécessaire.

• Les préférences

Il est impératif de conserver toutes les préférences standards installées par défaut dans le logiciel, notamment les préférences des caractères : exposants, indices, césures, défonces etc. EVITEZ DE faire des expo rts PDF et EPS.

ILLUSTRATOR

Versions acceptées : 10 et suivantes.

Les fichiers créés avec la version 8 génèrent des erreurs postscript au riping, ceux de la version 9 ont un problème de transparence.

• Le format

IMPORTANT : votre fichier doit impérativement comporter un rectangle sans fond ni contour (uniquement le tracé vectoriel) du format final + 5 mm de fond perdu tout autour. Tout objet qui dépasse de ce rectangle entraîne un mauvais centrage, veillez donc à ce que les fonds perdus soient égaux des 4 côtés. Merci de ne pas mettre les traits de coupe, nous sommes obligés de les enlever de toutes façons. Le mode colorimétrique du document doit être CMJN, les couleurs utilisées doivent être séparées en CMJN (y compris celles des imports). Les RVB seront séparées automatiquement par notre RIP

d’après la table de séparation Adobe RGB 1998.

• Les transparences et surimpressions

Pour visualiser de façon certaine ce qui va être imprimé, il faut aplatir les transparences : menu édition tout sélectionner :  A puis menu objet «aplatissement des transparences».

• Les polices

Les polices utilisées doivent être vectorisées. Pour ce faire, il convient de sélectionner la totalité du document (menu édition tout sélectionner :  A puis menu texte “vectoriser”), sinon vous risquez de laisser un caractère invisible (retour à la ligne ou espace) qui nous générera un message d’erreur à l’impression. Les filets doivent avoir un contour avec une épaisseur mini de 0,25 pts. Pas de filet maigre. Toutes les images importées doivent être présentes à côté du fichier illustrator. Elles doivent être conformes à cette rubrique illustrator ou à la rubrique Photoshop. Les images devront porter un nom propre (ex : photo-garage-favraud).

• L’enregistrement

Ne jamais “exporter” vers aucun format. Ne jamais enregistrer au format PDF (problème avec les transparences...). Ne pas enregistrer vers «illustrator classic». N’oubliez pas que vous pouvez obtenir un grand nombre de renseignements en utilisant le menu «aide» d’illustrator.

PHOTOSHOP

• Le format

Le fichier doit faire le format du document + 5 mm de fond perdu tout autour et doit être compris entre 300 et 350 DPI. Attention au

format : il doit être plus ou moins le format définitif d’import dans Xpress (bloc image à 100 %). Si votre image est dans une définition insuffisante, le problème n’est pas résolu en faisant un rééchantillonnage à 300 dpi dans photoshop. Il faut rescanner l’image dans une définition supérieure. Le mode doit être CMJN ou BitMap ou Niveaux de Gris. Si vous travaillez en bichromie, n’oubliez pas de les repasser en mode CMJN avant de les enregistrer.

Les polices ne sont pas problématiques puisqu’elles sont «bitmapisées» dans photoshop, à la condition de travailler au format définitif du fichier et à 300 DPI. Un agrandissement provoquerait une pixellisation de l’ensemble et rendrait illisible les polices. Les images devront porter un nom propre qui précise la face : ex : “velo rouge recto”. Enregistrer en EPS. Ce format permet contrairement au tiff, d’utiliser un masque de détourage et gère correctement les défonces et les recouvrements. A l’enregistrement des images, ne pas utiliser de compression, ni de trame demiteinte (sauf effet voulu), ni de fonction de transfert, ni de gestion des couleurs postscript. Pour obtenir des zones transparentes avec un fichier EPS, la seule façon est de créer un masque de détourage.

INDESIGN

• Le format

Toutes les caractéristiques de format données pour XPress sont valables. Les seuls fichiers Indesign sont les exports PDF version 1.3. En effet, les exports PDF vers des versions postérieures (1,4) conservent les transparences et elles ne pourront pas être gérées.

Il faut donc faire “exporter vers” et choisir la version PDF 1.3 dans le menu déroulant. Il convient de choisir les options “presse” pour la fabrication du PDF. Attentio n : si vous importez des éléments d’illustrator ou de photoshop, ceux-ci doivent être conformes aux paragraphes précédents et notamment les transparences doivent avoir été aplaties avant l’import dans Indesign.

ACROBAT

Acrobat 4 = PDF version 1.3.

Pour réaliser un bon PDF destiné à l’impression offset, il faut d’abord générer un fichier post-script via votre imprimante virtuelle puis distiller avec Acrobat Distiller, en utilisant les options “PDF-X3-2002”. La réalisation du post-script se fait via une imprimante couleur post-script virtuelle, en cochant

bien tous les paramètres nécessaires dans les différents onglets (surtout ceux concernant les polices). Puis, il faut distiller ce fichier «.ps» grâce à Acrobat Distiller version 4 ou suivantes, en utilisant les options “pdfx3-2002”. (Attention : l’option “impression” concerne des impressions sur des imprimantes et non sur des presses offset, les images ne sont pas conservées en haute définition). En ouvrant votre PDF dans Acrobat, vous pouvez

connaître le logiciel natif qui a produit le PDF en regardant dans le menu “fichier”>”informations sur le document”>”générales”. Par exemple : Créateur : InDesign Producteur : Acrobat Distiller 7 Version PDF : 1.4 Attention : seule la version 1.3 de pdf est entièrement aplatie : il n’y a plus de calques, d’opacité, de transparence. Elle peut donc être ripée sans risque. « Les PDF de qualité sont réalisés avec Acrobat Distiller »

• La couleur

Les encres offset sont transparentes, par conséquent la couleur (la blancheur) et la brillance du papier influent énormément sur le résultat final. Vous n’aurez jamais un résultat similaire sur une tête de lettre, une carte pelliculée, une enveloppe et un prospectus, tirés à partir du même fichier. Les tables de séparation utilisées par les logiciels ne sont pas toutes les mêmes entre Illustrator et XPress notamment. Exemple : le jaune 100 % mode RVB de Photoshop converti en CMJN donne (selon les versions) • C : 5 % • M : 11 % • J : 91 % • N : 0 %. Pensez à soutenir le noir pour obtenir un noir quadri :

• Cyan : 40 % • Noir : 100 %. Les couleurs pantones sont obtenues par le mélange de 15 teintes de base. De nombreuses teintes pantones ne peuvent être reproduites à l’identique en quadrichromie, ainsi le pantone reflex blue vire au violet en quadri.

• La quadri

Pour être sûr du résultat obtenu à l’impression, munissez-vous de nuanciers pantone et notamment du nuancier «pantone to process» qui montre la traduction quadrichromique de chaque teinte pantone et indique les valeurs CMJN à utiliser pour l’obtenir. « Attention aux conversions RVB vers CMJN » Jaune : CMJN Jaune : RVB converti CMJN Noir : 100% Noir soutenu.

Explications sur la quadrichromie

cyan + magenta

cyan + magenta + jaune

cyan + magenta + jaune + noir

couche cyan couche magenta couche jaune couche noir inclinaison des angles de trame 15° 75° 0° 45°

La superposition de plusieurs linéatures provoque un effet visuel gênant que l’on appelle « moirage ». Pour éliminer cet effet, un angle de 30° doit être respecté pour l’orientation des lignes de point de chacune des couleurs d’une quadrichromie. Ce qui pose un problème pour orienter la quatrième couleur (3 x 30° = 90°). La solution consiste à placer le jaune (couleur transparente) entre deux autres couleurs.

LEXIQUE ART GRAPHIQUE :

Aplat : Surface partielle ou totale d’un document recouverte uniformément par une couche d’encre.

Bitmap : Format d’image.

Bold : Terme anglais pour définir un caractère typographique en «gras».

Calage : Réglage mécanique d’une presse offset permettant d’ajuster et de centrer l’impression sur un support papier.

Coins ronds : Arrondi de 3 mm de diamètre.

Corps : Taille d’un caractère typographique.

Couché : Type de papier ayant reçu en cours de fabrication un ajout de matière (Kaolin). Permet d’obtenir un très bon rendu d’impression.

Couleurs primaires : Ce sont les couleurs cyan, magenta, jaune et noir (CMJN) à partir desquelles on peut produire en quadrichromie toutes les couleurs existantes.

Cromalin : Epreuve couleur pouvant servir de bon à tirer et de référence couleur pour le tirage.

CTP : Périphérique informatique permettant de créer directement les plaques destinées aux presses à partir d’un fichier.

Demi-teinte : Image non tramée présentant des nuances de gris ou des dégradés.

Densité : Quantité totale d’encre déposée sur un point donné.

Dos carré collé : Reliure du type livre de poche où les feuillets sont emboîtés et collés dans une couverture à dos carré.

DPI : Mesure déterminant la résolution des images et du texte imprimé (abréviation de Dot Per Inch : nombre de points par pouce).

Façonnage :Dernières opérations qui, par pliage, découpe, assemblage, encartage, piqûre, reliure, etc., donnent aux imprimés leur forme définitive.

Feuille : Morceau de papier comprenant deux pages : le recto et le verso. Une feuille A3 pliée en deux est un «4 pages A4».

Flashage : Terme français désignant le travail qui consiste à réaliser des films ou plaques haute définition d’après un fichier.

Folio : Numéro qui figure sur la page. Les pages de droite comportent toujours un folio impair, celles de gauche un folio pair.

Fond perdu : Visuels dépassant du format fini de façon à garantir lors de la coupe un format propre sans blanc tournant

Format papier :

A0+ : L = 1 310 mm et de Hauteur illimitée

A0 : L = 841 x H = 1 188 mm

A1 : L = 594 x H = 841 mm

A2 : L = 420 x H = 594 mm

A3 : L = 297 x H = 420 mm

A4 : L = 210 x H = 297 mm

A5 : L = 148,5 x H = 210 mm

A6 : L = 105 x H = 148,5 mm

Grammage : Poids d’une feuille de papier au m2.

Impression numérique : Impression directe à partir des fichiers informatiques.

Laize : Largeur de la bande de papier en bobine.

Lettrine : Initiale qui débute un chapitre, embrassant deux ou plusieurs lignes de texte.

Linéature : Distance entre les lignes où se trouvent les différents points (se calcule en lignes/cm) en moyenne : 150 lignes/ pouce.

Mo : Abréviation de mégaoctet. Le poids du fichier détermine le mode d’envoi de celui-ci. par mail < 5 Mo < par FTP

Nuancier : Echantillonnage de couleurs pour le choix des encres ou des papiers (nous utilisons un nuancier Pantone).

Numérisation : Transformation d’un document papier en fichier informatique.

Offset : Procédé d’impression basé sur la répulsion de l’eau et de la graisse de l’encre.

PDF : Fichier produit à partir du logiciel Adobe Acrobat.

Pelliculage : Application d’une pellicule transparente, mate ou brillante sur une feuille imprimée.

Pixel : Les images numériques sont composées de pixels ayant chacun un ton ou une couleur spécifique.

Plaque : Support photosensible utilisé en imprimerie offset pour le transfert de l’image sur le blanchet.

Pose : Un ou plusieurs exemplaires imprimés simultanément sur la même feuille.

Postscript : Langage informatique de description de page, permettant de faire la liaison entre les ordinateurs et les unités de sortie.

Prise en pince : En impression offset, bande de papier non imprimable, nécessaire pour que les pinces de la presse offset puissent prendre les feuilles. Il est donc nécessaire de prévoir cette zone lors de la réalisation de votre maquette (A4 : 8 mm, A3 : 1 cm).

Quadrichromie : Procédé d’impression résultant du mélange des 4 couleurs primaires. Avec cette technique, la gamme de couleurs est infinie.

Rainage : Empreinte en creux sur les papiers de fort grammage destiné à en faciliter le pliage.

Repiquage : Nouvelle impression sur un document

LES PLIS

EN MANQUE D'INSPIRATION :

Colorhunt est une plateforme sociale destinée aux graphistes et créatifs de tous bords qui propose différentes palettes de couleurs. Un site très simple et agréable à l’œil qui offre une belle source d’inspiration. Chaque utilisateur peut soumettre ses associations de tons et les plus pertinentes sont publiées en homepage. Une nouvelle palette est publiée chaque jour, et il est possible de les trier par popularité. Un site à mettre dans ses favoris immédiatement !

LES RENONTRES D'ARLES 2016

Evénement majeur du paysage photographique français, les rencontres d’Arles viennent d’ouvrir leurs portes et seront cette année sous le signe des transports, présents dans de nombreuses expositions… Découvrez le programme de cette édition 2016 :

Cette année, pas moins de 32 expositions réuniront 137 photographes dans toute la ville du 4 juillet au 25 septembre. Pas de thème global pour ces rencontres, mais la promesse d’une programmation mêlant photographes confirmés et jeune création.

Un programme spécial est mis en place lors de la semaine d’ouverture avec notamment des conférences et des débats le jour, et des projections et performances la nuit.

RÈGLES TYPOGRAPHIQUES EN INFOGRAPHIE

Elément essentiel de toute création graphique, qu’elle soit web ou print, la typographie est une science exacte dans laquelle il est parfois difficile de se retrouver. Idéale pour les étudiants ou quiconque souhaite mettre à jour ses connaissances, cette infographie balaye tout le jargon de manière claire et ludique.